¿Cuál era el verdadero estado del Museo de Formas, Espacios y Sonidos? ¿Ameritaba su situación un cierre definitivo?

Natalia Rodríguez Mata
nrodriguez@redcultura.com

El Museo de Formas, Espacios y Sonidos (MUFES), institución ideada en el año 2002 para recibir a niños, jóvenes y sobre todo personas con alguna discapacidad, no va más. Así lo anunció el pasado 18 de febrero Gabriela Sáenz-Shelby, directora del Museo de Arte Costarricense, de cuyo presupuesto dependía el MUFES.

Según Sáez-Shelby, la decisión se tomó luego de conocer un informe preparado por Priscilla Romero, licenciada en Arte y Comunicación Visual, quien fue contratada por el MAC para, en dos meses, realizar un diagnóstico de la institución.

Las reacciones no se hicieron esperar. Un día después de la noticia, la diputada del Partido Unidad Social Cristiana, Ana Helena Chacón, envió un comunicado de prensa en el cual solicitaba a la Ministra de Cultura María Elena Carballo, “replantear la decisión de cerrar el MUFES”. Según Chacón, este Museo ha jugado un papel importante en el cumplimiento de la Ley 7600 (Ley de Igualdad de Oportunidades para Personas con Discapacidad).

“Es inconcebible que se produzca un cierre sin que exista desde ya y en marcha al menos un proyecto alternativo que asegure toda esa experiencia sensorial a la población costarricense con o sin discapacidad”, manifestó la diputada, quien ha estado vinculada con algunos proyectos de la cartera de cultura en la Asamblea Legislativa, como la Ley de Bibliotecas.

Asimismo, la ex coordinadora del MUFES y actual directora del Teatro Melico Salazar Ana Carboni, envió una misiva a Sáenz manifestándole su parecer con respecto a las declaraciones por ella brindadas con respecto al cierre.

Lo que dice el Informe

El informe preparado por Romero se hizo a partir de documentos y archivos del MUFES, trabajo de campo (entrevistas a ex coordinadoras), un informe preliminar del 2007 y archivos de periódicos.

Posterioremente, se realizó un análisis FODA (Fortalezas, Oportunidades, Debilidades y Amenazas) del Museo y una propuesta para reorientarlo, en aras de no perder espacios.

Los mayores obstáculos señalados dentro del estudio fueron la falta de presupuesto, el distanciamiento y malos entendidos entre jerarcas administrativos del MAC y MUFES, la falta de personal, y la inexistencia de un concepto curatorial permanente, así como la falta de voluntad política y las discrepancias filosóficas en términos de discapacidad.

La falta de fondos para trabajar fue quizá el mayor de los problemas del MUFES, y el que finalmente determinó su cierre. Según Ana Carboni, actual directora del Teatro Melico Salazar y una de las últimas coordinadoras del Museo, del 2002-2006 el Museo pasó de contar con 10 millones de colones anuales a 6 millones. “Sin explicación alguna nos fueron reduciendo la plata, a pesar de que la visitación durante esos años aumentó paulatinamente pasando de casi 4 mil a 11 mil personas en el 2006”.

Sin embargo, el estudio desestima esas cifras, al explicar que del total de visitas. el 90% correspondían a invitaciones directas del Museo en los centros educativos, y que de además sólo el 2.95% correspondía a público con alguna discapacidad.

De esta manera, resulta lógico que se contara con muy poco personal, que los instrumentos musicales y algunas de las obras estuvieran deterioradas, y que el plan original de convertir todos los vagones del ferrocarril en distintos espacios artísticos, no se hubiera cumplido, tal y como lo detalla ampliamente el informe.

El futuro del espacio

Hasta el momento, en el MAC no se ha tomado una determinación sobre lo que pasará con el espacio físico del MUFES (la antigua estación del Ferrocarril al Atlántico), aunque afirman que sí existe interés en seguir invirtiendo para mejorar este edificio patrimonial.

Además, Sáenz adujo que se continuarán implementando medidas en el MAC para facilitar el acceso a personas con discapacidad, tal y como lo obliga la Ley 7600.

Por su parte, el Ministerio de Cultura envió en días pasados un comunicado de prensa informando sobre las adecuaciones que todos sus museos han realizado con el fin de garantizar el cumplimiento de esta ley.